C3：翰墨
当代河南书坛的格局，大体上是四十年代的书家为龙头，如张海、周俊杰、王澄、李刚田等人，五六十年代的书家为先锋，七八十年代的书家为骨干；近来年，“九零后”乃至“零零后”书家也崭露头角，形成一个跨度达半个多世纪、层次不同、风格各异的庞大的书家队伍，从而使老一代书家开创的中原书风后继有人，不断发扬光大。
尤其可喜的是，上述不同时代的书家群体各有其成就卓然的优秀代表，很多书家以其很高的水平以及在全国大展大赛中的优异成就，早已为海内书界耳熟能详，外省的朋友在说到河南书法的时候，总能举出一串他们熟悉的名字，对他们的关注不亚于对本省书家的关注。有一次在上海开会，一位广东的朋友问到河南的顾翔，对顾翔的情况十分熟悉。仔细一问，其实他并没有见过顾翔，这使我十分诧异。
顾翔生于七十年代末，幼年即受到书法热的鼓舞和中原书风的熏陶，立志学书。故其虽然年轻，书龄却几乎和他的年龄一样长。而顾翔的天分又很高，笔墨感觉出奇的好，天生聪明的人，又肯下笨功夫，想不出成果都难。果然，顾翔二十岁刚出头，作品就入选首届中国书法兰亭奖。数年后，又获得兰亭奖创作三等奖。此时的顾翔，才不过是一个二十七岁的年轻人。自此以后，顾翔一发而不可收，在全国、全省的各种重要展赛活动中入选获奖达三十多次，成为当代书坛一颗冉冉升起的新星。
顾翔的书法受中原书风的熏染，在篆隶书上有很深的造诣。顾翔的大篆，胎息西周晚期青铜器铭文《毛公鼎》《散氏盘》等，从熟稔的篆法可以看出他在识篆上下过很深的工夫。其大篆作品结体朴而能谨，散中寓巧，深得金文随器赋形的旨趣，不论是对联还是大幅的多字作品，都能做到开合随心，错落有致，妙得自然之趣。尤为出色的是其篆书用笔。历史上留下来的大篆都是刻铸文字，经过多次加工，已经看不出来用笔的轨迹。今人要用毛笔书写的形式表现这种上古刻铸时代的文字，必须通过笔情墨趣来重建金文的审美系统，清代以来，书界在这方面做了大量的工作。但直到上个世纪前半期，人们还主要是停留在模仿刻铸效果，表现所谓的“金石气”。八十年代书法复兴以来，新时期的书家改变了路径，不再以表现“金石气”为审美指向，而以表现书写意味为旨归，开辟了大篆书法创作的新天地。顾翔正是这个队伍中的一员。顾翔的大篆线条光洁流畅，没有斑驳战掣的痕迹，用笔中锋为主，骨力中含，但形态却十分丰富。他善于利用方向的变换，用扁笔写出粗细不等的线条，避免了中锋等匀线的单调，又增加了线条的立体感。顾翔这种新的笔法使线条的形态自然变化，折锋转换处轨迹清晰可见，收笔处自然变细，类似楷书悬针竖的“抢笔”。顾翔篆书用笔一个总的特点是始终保持中锋，故粗细虽有变化，但却并无偏锋的扁薄，即使是笔锋散开处写出的飞白线条，也都饱满圆劲。顾翔的篆书曾屡屡在大展大赛中获奖，我想打动评委的，应该主要还是他那变化丰富而又富于张力的线条吧！
顾翔的隶书有很深厚的汉隶根基，其作品汉隶的气息扑面而来，但取法是多样式而且不拘一格的。从中可以看出张迁的古拙、石门的峻宕、曹全的飘逸、礼器的清劲。我想这些碑顾翔可能都临过，但他最后却能遗貌取神，以现代的笔墨语言来表现汉意，在用笔上用鲜活的笔墨、光润的线条代替斑驳的刀刻线条；结体上随字赋形，小大由之，内蕴宽博，外展飘逸，并时而参用行书笔意，活泼圆融，洞达无滞。顾翔的隶书虽然雄健朴厚，但却不是一味用强使狠。如果以武将作比，其隶书是赵云一样的英俊武生，不是张飞之类的粗鲁莽汉，字如其人，有时是有点道理的。顾翔少年英俊，恰是赵子龙、周公瑾一流人物。
由于教学的需要，顾翔对各种书体都有涉猎。但他的笔墨感觉太好，往往一涉猎，便有卓越的成就，令人刮目相看。十几年来，他以不同的书体参加全国性的大型展览，而且往往都能摘金夺银，这在当代书家中也是不多见的。
其楷书取法魏碑《张玄墓志》一路，又在魏碑书法的基础上加入“十三行”的笔意，提按逆回，一丝不苟，清丽秀颖，活泼灵动。千百年来，楷书虽名家辈出，风格各异，大抵不出魏楷和唐楷两大系统。当代写楷书者，宗魏则往往刚狠而无韵，习唐者又每失拘束而伤神。倘能得魏碑之朴厚而弃其荒率，遵唐楷之矩度而释其敛束，斯为上品。惜乎达此境界者不多，我认为顾翔是其中之一。
顾翔的行草书又是另一个亮点。他的行草书脱胎二王，参用东坡，点画精微，结体端雅，气息通畅，纵敛得宜，如谢家子弟，爽然有林下风致。他的行草书一个突出的特点是自然，如名门大家的子弟，举手投足，都透出典雅的气质，即令是不衫不履，放荡不羁，也有一种高贵的气息。顾翔本以篆隶为本功，在他的心目中，行草是可以放松的余事，不计工拙可耳。而扎实的基本功恰恰在技法上给了他有力的支撑。正是在扎实的功底和放松的心情双重作用下，顾翔的行草书达到一个非常人可及的很高的境界。
顾翔书法总的特点是博，诸体皆能，路子很宽，目前鲜明的个人风格还在建造的过程中。这是个好事，鉴于顾翔还比较年轻，探索的道路还很长，故风格不宜过早结壳。但从发展的角度看，这个问题是迟早要提上日程的，战线过长不利于集中精力突出个人的艺术特色。故在今后的发展中，有所侧重是顾翔必须考虑的问题。
本文的题目《倾城一顾 鹤舞龙翔》，似乎形容美貌的女子，虽然顾翔有潘安卫玠的风采，但此句并非形容他的仪容，而是指他的书法曾经在中原大地引起的轰动。当然，“倾城一顾”的轰动是暂时的，希望顾翔在书法的艺苑里永远振羽高蹈，鹤舞龙翔! （西中文）
顾翔，1977年11月生于河南项城，郑州大学书法学院副教授，硕士生导师，篆刻研究所副所长，《大学书法》杂志编辑部副主任。中国书法家协会会员、河南省书法家协会理事、河南省书协篆书委员会副主任兼秘书长、河南省青联委员、河南省青年书法家协会副主席。其书法篆刻作品荣获第二届中国书法兰亭奖、全国第四届正书大展最高奖、全国第三届篆书展评委提名作品、“许慎杯”全国书法展金奖、全国第二届“商鼎杯”银奖、河南省第二届篆刻展一等奖等。
